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什么时候“国漫”不是只为服务儿童,再来跟我谈“崛起”

近年来,日漫的衰落与互联网的普及为国漫的发展供应了难得的好机遇,草根漫画家的崛起也为其注入了一股陈旧的血液,然而,对于于于国漫而言,“春天的门路”却仍旧充溢泥泞。

什么时候“国漫”不是只为服务儿童,再来跟我谈“崛起”

国漫的“春天”伴着百度搜索高达973000多条“国漫崛起”的记实而愈加清明明亮,但尴尬的是,当我们谈及国漫时,映入脑海的仍旧是那些经典老片。

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有数据透露表现,居于印象最深的国产动画片排名前三的分袂是《大闹天宫》《葫芦兄弟》《黑猫警长》,而近年来创作的动画却无一入选。

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不行否认地是怀旧豪情深化了这些动画的经典性,但更重要的原因则是:现如今的国漫产业陷入了一味追求数量和巨额所长的怪圈。资本家和狂热国漫粉在这个圈子里如鱼得水,却将本就简略的国漫搅得愈加混浊。

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“国漫崛起”是虚伪的狂欢

先说说”国漫崛起“这个口号的由来,2006年,电视台开始禁止在黄金时段播放境外动画片,随后即是满屏的国产动画,如《大耳朵图图》、《猪猪侠》和《喜羊羊与灰太狼》等。

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这类国漫大多以低龄儿童为用户目的,但赚得盆满钵满,高达8000万的大片子票房,也可谓瞩目。急速扩大的市场犹如透露表现了国漫在崛起,甚至于从2010年到2017年,任何与国漫相关的动向,都被乐不雅观地评论为 “国漫已经经崛起”。

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但是,这些仅仅作为孩子喜爱的视觉游戏产物的国漫却浮现出了 低龄化、动物化和说教化的场所场面,它无法承载当下成人们的生活和心灵的须要,也不能引发出价值不雅观不雅观上的共鸣。

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再看十年磨一剑的《大圣归来离别》和《大鱼海棠》,不仅突破了低年龄动画霸屏的发展,得到超高票房,还一扫国漫多年来的弱势阴霾,被盛赞为国漫最高水平的代表。

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但回头来看,那些难明华丽的画面和美丽细致的场景,却有无少似曾相识之处。无论是人物造型仍旧追逐的情节,亦或者者是斗殴的套路都有明显的仍旧遗迹。创新力度不足,无隐线、无分支、无悬念的直线叙事使故事缺乏低潮,甚至疲软。

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若何执意将此作为国漫最高水平,尚不谈崛起,国漫已失落去发展空间。归根结底“国漫崛起”只是个愿景和口号,国漫甚至还没成为一个能成熟而独立的行业。

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“国漫崛起”只是成本市场口中的肥肉

口号不是“狼来了”的故事,叫再多,没有本性的生长,也成不了事实,而之所以数十年如一日将“国漫崛起”重复提起,不过是于市场,它背运可图。

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随着轻小说衍生物、盛行IP版权改编和游戏的长足发展,一时间二次元犹如成为风头,变成抢手的蓝海新兴行业。但真正的国漫并没有是以洛阳纸贵,“崛起”只是卖情怀的初级阶段,任何单一作品只有和整个行业扯上关连,宛若就多了谈判价值。

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国漫崛起与否的尺度不在于塑造一个时代的情怀感,而在于实打实的品质。网友们常说,光说商业化不说质量,切实其实是耍泼皮。几乎,国漫切实其实在商业化和工业化上有所前进,但在质量上却难说有什么宏观上的提高。

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一部优秀的动漫作品诞生,是一个财富链的环环相扣,内容的创作、后期的推广、充足的资金和政策的支撑等多环节贯穿其中,任何一个出了舛错,都有可能让作品玩完。

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而如今的国漫很难像日本那样拥有优良的财富链,得到动画化、游戏化和周边产品发行的机遇,相同《画江湖之不男子》《画江湖之灵主》《勇者大冒险》等一系列国漫,最初都走上了网剧的门路。

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仍旧别人“里子”的国漫失落落了“面子”

某方便面广告有句词是说,“有人仍旧我的脸”,而仍旧这事“国漫”早已驾轻就熟。

《大耳朵图图》被怀疑抄袭《蜡笔小新》,《战龙四驱》被怀疑抄袭《四驱兄弟》,《汽车人总动员》是明目张胆抄袭皮克斯《赛车总动员》,被看穿后却还是能做到打死不供认。

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若何说这若干何部名气太小,尚不能代表国漫,那么在《侵陵的巨人第二季》《夏目友人帐第六季》等日本名作扎堆的2017年夏日新番中,上线仅24小时、播放量就已过亿的《全职高手》的抄袭,无疑狠狠地打脸国漫。

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这是一部从脚本质量、业内外口碑、建筑实力和资源都优厚到爆炸的黄金级IP。阿杰领衔季冠霖、乔诗语和叶清等国际顶级CV形成豪华配音威望,无论是原画制作仍旧角色和剧情的还原,都放弃了让大局部全职粉丝和国漫粉丝满意的水准。

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然而开播仅月余,它便先后陷入了BGM抄袭、行动戏分镜抄袭日漫《fate》和抄袭漫画分镜(漫画建筑公司为大角虫)等负面事变。

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|《 全职高手》与《fate》分镜对于于比 |

抄袭漫画分镜这件事无论真假,都着实折射出国漫行业尚未创建优良分工和协作规则的现状,行业整体生长也尚不成熟。“崛起”只不过是成本的鼓吹,国漫应正视自身故事创作和建筑技巧上的短板,扎实提高,而不是在子虚的赞美声中夜郎自大,一面抄袭别人家的器械,一面叫嚣着自身最弱小。

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切忌过犹不及,做热爱但不纵容的国漫迷

《大圣回来》的票房大卖,让我们知道了一个新词汇“自来水”,意为自发来为影片宣传的免费水军。

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而“自来水”看《大圣回来转头》,“看到的不是他们的理想,他们的故事,而是我们的好汉,我们的传奇。花着不雅观众的钱,干着水军的活,就是为了让‘我们’的片子不被‘他们(外来)’的片子打倒”。

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是啊,支撑国漫的理由就这么简略,因为它是“我们”的。

但令人耽忧的是,这种支持慢慢地演化成了汗漫。骂不得国漫、评不得国漫、挑不得国漫,只有你发表一点对于于国产动漫不满意的见识,就会有少许网友“提枪磨刀”和你针锋相对。

什么时候“国漫”不是只为服务儿童,再来跟我谈“崛起”

以《全职高手》配乐抄袭日本配乐巨匠2林友树的《变速快攻》为例,建筑方在被曝出问题后第一时间发布道歉声明,并调换了配乐,但狂热的国漫粉认为无需道歉,“我就是觉得全职高手的更好听”,“抄袭若何了?好看就行了”这样的言论层见叠出。

什么时候“国漫”不是只为服务儿童,再来跟我谈“崛起”

狂热国漫粉对于于作品的无穷度“支持”,往往让出品公司纰漏失落剧情差,作画差等问题,导致近几许年并没有一部真正意义上优秀的国漫作品。若何纷歧部真正的好作品,没有真正意义上的提高,国漫又谈何崛起呢?

什么时候“国漫”不是只为服务儿童,再来跟我谈“崛起”

粉丝热爱支持国漫,要切忌过犹不及,一味地宽容汗漫是在“捧杀”它,捧得越高就摔得越狠。

什么时候“国漫”不是只为服务儿童,再来跟我谈“崛起”

“国漫崛起”是每一个动漫喜好者,甚至每一个国人都乐于见到的美好气象,但爱它更要正视它。多给它一些耐性,它总会在一步一摔中越走越远,过于钟爱,尚未起航便已知绝顶,端正态度,国漫今日未崛起,他日总会崛起。

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